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一架隸屬于美國(guó)的運(yùn)輸機(jī)墜落到東京灣，恐怖的經(jīng)歷就此展開(kāi)……數(shù)日后，接連發(fā)生的機(jī)械人被襲擊案件導(dǎo)致數(shù)名[展開(kāi)]

　< >一架隸屬于美國(guó)的運(yùn)輸機(jī)墜落到東京灣，恐怖的經(jīng)歷就此展開(kāi)……數(shù)日后，接連發(fā)生的機(jī)械人被襲擊案件導(dǎo)致數(shù)名駕駛員的死亡，刑事久住武史和助手泰真一郎開(kāi)始調(diào)查此案。在調(diào)查過(guò)程中，心不在焉的一郎認(rèn)識(shí)了岬冴子，對(duì)她產(chǎn)生了愛(ài)慕。襲擊事件仍舊繼續(xù)發(fā)生著，不僅是機(jī)械人，連普通人也有數(shù)人死于非命，而且在東京灣內(nèi)，漁民發(fā)現(xiàn)了巨大的不明物體。在得知巴比倫基地發(fā)生怪異事件后，兩位刑事趕到基地，卻被一只巨大的怪物追擊而險(xiǎn)些喪命。此時(shí)，東都生物醫(yī)學(xué)研究所的所長(zhǎng)似乎知道整件事情的來(lái)龍去脈，而久住武史和泰真一郎也追查到了這里，他們發(fā)現(xiàn)岬冴子原來(lái)是這里的研究員，她的可疑之處頗多，而一郎也了解到冴子悲慘的過(guò)去。經(jīng)過(guò)努力，案情基本得到確認(rèn)：怪物是實(shí)驗(yàn)室的樣品，代號(hào)是“13號(hào)”。為了消滅怪物，各方?jīng)Q定協(xié)同作戰(zhàn)，并由特車(chē)2課第2小隊(duì)實(shí)行消滅任務(wù)！當(dāng)13號(hào)落入圈套時(shí)，冴子也選擇了結(jié)束生命，而一郎卻無(wú)法阻止這一切的發(fā)生< > 《機(jī)動(dòng)警察廢棄物13號(hào)》電影網(wǎng)友評(píng)論：< class="com">兩位男主的性格塑造得都很好，尤其是久住這個(gè)中年男人的形象很豐富（他和后藤在一起的時(shí)候最好玩），久住和秦之間的關(guān)系既是搭檔，又是兩代人，視角不同，因此在探案過(guò)程中產(chǎn)生了很多有意思的互動(dòng)，也體現(xiàn)了中年人內(nèi)心的復(fù)雜和矛盾。主要的懸疑和動(dòng)作線推進(jìn)，一是通過(guò)追查一個(gè)個(gè)的犯罪線索，找到它們之間的聯(lián)系并將之構(gòu)成邏輯鏈，從而推出犯罪者[和背后的勢(shì)力（不止一層）]及其心理動(dòng)機(jī)并予以解決[沒(méi)辦法全部解決，只解決了最低層的吃人獸，而且解決方式很諷刺，是由于各層之間的矛盾，編劇對(duì)各層的傾向也很明顯]，二是男主秦與岬的關(guān)系發(fā)展[二和一在高潮處動(dòng)作、感情交匯]。故事節(jié)奏推進(jìn)更加流暢，沒(méi)有押井守1、2部那么多的對(duì)話，加了一些生活流的場(chǎng)面讓人感覺(jué)很真實(shí)，鏡頭和表演處理得非常自然含蓄，色調(diào)高級(jí)灰，絲毫沒(méi)有炫技和做作感。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">不乏亮點(diǎn)的平庸之作，非押井守作品，高山文彥很好地還原了押井守式風(fēng)格，漫畫(huà)改編，情節(jié)略牽強(qiáng)，節(jié)奏較拖沓，氣氛也沒(méi)烘托好，配樂(lè)的敘事作用依然值得稱道，不錯(cuò)的類型片，怪物造型不知道有沒(méi)有被漢江怪物借鑒；主角不再是二課諸位，擴(kuò)展了機(jī)動(dòng)條子世界觀，每個(gè)人都是自己的宇宙；真正的怪物乃是權(quán)力機(jī)關(guān)，怪物既是科技與自然矛盾的具象化體現(xiàn)，又是日本無(wú)處不在的黑船陰影籠罩下的危機(jī)感；結(jié)尾處東京的高樓大廈像是一座座無(wú)字墓碑，讓人想起阿城樹(shù)王，火與新生< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">一些自押井的延續(xù)，如刑事行走于城建巷陌，已經(jīng)不再是前兩作的味道了。巴比倫計(jì)劃所代表的城市大發(fā)展大建設(shè)破壞掉的視角，已然改變。整體營(yíng)造的宛若真實(shí)的場(chǎng)景氛圍卻比人物色彩更激烈更具有虛構(gòu)感的特二本傳更夢(mèng)幻，感覺(jué)相當(dāng)獨(dú)特。同時(shí)，計(jì)算機(jī)系統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入圖形化時(shí)代，網(wǎng)路已經(jīng)成熟，片末的論壇謠言似乎潛意識(shí)中暗示故事的虛構(gòu)性，同時(shí)經(jīng)過(guò)泡沫經(jīng)濟(jì)后的時(shí)代，直接將特二隱去的機(jī)動(dòng)警察作品，實(shí)在是大膽。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">本作基本上延續(xù)了第二部的壓抑氣氛，但是如短評(píng)所說(shuō)，格局更小，關(guān)注的是軍工復(fù)合體里的女教授、國(guó)家機(jī)器里的公務(wù)員和單純地涌動(dòng)著生命意志的實(shí)驗(yàn)品這些利維坦里的小角色和工具人。雖如第二部一樣充滿陰謀，反抗的意愿卻早已被消磨干凈，盡管案件水落石出，卻沒(méi)有一個(gè)人能夠逃脫命運(yùn)，人物塑造更像《人狼》，結(jié)局也充斥著無(wú)力的宿命感。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">注重社會(huì)描摹。數(shù)字存在形式和細(xì)胞分裂的隱喻，融合進(jìn)偵查推理的邏輯中、日常生活的事實(shí)中，異化了現(xiàn)實(shí)世界，人的存在顯示出可疑，破裂的鏡面反照錯(cuò)位的臉。此間女主“愛(ài)”的寄托方式耐人尋味，最終失去自我的人與機(jī)甲怪物之間達(dá)成命運(yùn)的共鳴。與押井守天馬行空的浪漫不同高山文彥鐘情于克制地展現(xiàn)悲劇< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">好悶的一部片，看了片名，以為是原班人馬，泉野明，后藤一幫人都成為了配角，連幾個(gè)鏡頭也沒(méi)有。完全以另外的部門(mén)為主角，除了偵查找線索也沒(méi)別的意思?？戳俗詈笠仓肋@是一部悲劇，一位女生物學(xué)家悲情一生，老公去世，連最心愛(ài)的女兒也早早離世，本來(lái)被寄托給那個(gè)大怪獸時(shí)，還是被干掉了，自殺了結(jié)。< >< style="text-align:center;">< icture>< icture>< >< class="com">相比押井守的前兩部，這一部的“問(wèn)題點(diǎn)”以有形的怪物出現(xiàn)，這讓電影在操作性相對(duì)于前兩作而言容易掌控了許多，但故事并沒(méi)有展現(xiàn)出復(fù)雜性與矛盾相互作用拉扯的張力，筆直一條路因而變得無(wú)趣。川井憲次的音樂(lè)還是厲害，讓電影沒(méi)有丟失掉這是機(jī)動(dòng)警察系列的感覺(jué)，悲劇的結(jié)局過(guò)于任性，但還算是有點(diǎn)味道。< >< class="com">如果說(shuō)第二部劇場(chǎng)版機(jī)動(dòng)警察有點(diǎn)打醬油之嫌的話，本作機(jī)動(dòng)條子的存在感之低簡(jiǎn)直讓我感覺(jué)看了一部假的機(jī)動(dòng)警察電影。連科長(zhǎng)都應(yīng)景地發(fā)問(wèn)了一句‘‘這個(gè)案件為什么要叫上我們特二科？‘’答曰”聽(tīng)說(shuō)你們槍法很準(zhǔn)‘’……憑心而論本作總體素質(zhì)不錯(cuò)，但看這種驚悚倫理怪獸片，我不會(huì)找部生化危機(jī)？< >< class="com">舊ova一集的延伸，當(dāng)然這部劇場(chǎng)版要優(yōu)秀多了。中間一段追逐戲和結(jié)尾的那段音樂(lè)悲劇真的很有意思。怪物對(duì)音樂(lè)的敏感、孩子般的好奇心與破壞欲以及脫去盔甲后裸露的乳房都在告訴我們:那其實(shí)就是一個(gè)孩子。軍人用冷靜地使用各種誘騙、折磨，最后殘忍燒死的是一個(gè)科技為父人類為母的孩子。< >< class="com">不太喜歡第三部，前兩部比起來(lái)這部怪獸片太老套太突兀，虛有「自衛(wèi)隊(duì)偷偷開(kāi)發(fā)兵器」之表，內(nèi)裡卻是典型的瘋狂科學(xué)家加個(gè)親情反轉(zhuǎn)，無(wú)論科技反思與嘲諷現(xiàn)世兩方面均弱了些。話說(shuō)回來(lái)，日本到2002年還是沒(méi)有戶政電子閘門(mén)系統(tǒng)嗎？這部主角還要到處問(wèn)、請(qǐng)人幫忙才能查到岬的身份啊……< >< class="com">能明白這部劇場(chǎng)版為什么評(píng)分這么低，與其說(shuō)是《機(jī)動(dòng)警察》，倒不如說(shuō)是套在機(jī)動(dòng)警察世界觀下的怪獸故事。二隊(duì)?wèi)蚍萆俚目蓱z，好在壓軸戲還是留給了二隊(duì)。雖然影片不是押井守導(dǎo)演的，但川井憲次的配樂(lè)讓本作保留了原先的風(fēng)格。雖然故事略顯老套，但作畫(huà)和音樂(lè)在氛圍的渲染上都是一流的。< >< class="com">改編自漫畫(huà)的MOVIE3，以兩個(gè)機(jī)動(dòng)世界的局外人完成了情節(jié)的鋪張，這代表著機(jī)動(dòng)警察的復(fù)活？還是宣告這一系列完結(jié)之作？總之，正如某人的評(píng)論那樣：特車(chē)2課完全淪落到警察A、警察B的地步，僅存的少許戲份只留給后藤而已，不能不說(shuō)是一種遺憾，雖然本片是很出色的作品。< >< class="com">觀影盤(pán)點(diǎn)：畫(huà)面和整體制作水準(zhǔn)依舊超高，但是在思想立意方面較之前兩部劇場(chǎng)版幾乎是天壤之別。作為一部動(dòng)畫(huà)電影，依舊是難得的佳作。P.S.1.黑礁唱片與海豚的共同點(diǎn)，用了和劇場(chǎng)版1類似的設(shè)定。2.計(jì)劃出現(xiàn)意外果斷炸死作為誘餌的人員，這才是戰(zhàn)斗的樣子。< >< class="com">劇場(chǎng)3部曲看完了，浪費(fèi)了一個(gè)周末的下午，一流的作畫(huà)、二流的內(nèi)涵、三流的故事，冗長(zhǎng)、拖沓又刻意的前一個(gè)半小時(shí)，刻板的日本角色形象，莫名的BGM，然后突然干脆、粗糙又淺薄的轉(zhuǎn)折便結(jié)尾了，機(jī)動(dòng)警察就是一個(gè)突兀甚至不存在也無(wú)所謂的配角 < >< class="com">二課居於次要，這集也不是政治片，怪物竟然具象化了（還長(zhǎng)得有點(diǎn)像《駭人怪物》噗噗噗，不過(guò)捨開(kāi)場(chǎng)可能連繫的美日政治背景，取老套女兒親情梗就俗了）有別於前兩集（但依然用了聲音）。機(jī)動(dòng)警察三集劇場(chǎng)版，怎麼覺(jué)得人設(shè)跟配音都不太一樣啊?< >< class="com">特車(chē)二課全程打醬油的機(jī)動(dòng)警察，沒(méi)有押井守的機(jī)動(dòng)警察，雖然風(fēng)格上還在承襲押井守的風(fēng)格，但敘事上竟然和曹保平如此相似——高度緊張懸疑的事件背后是一個(gè)令人心碎的情感故事，就連最后的體育場(chǎng)圍捕的荒誕浪漫也和曹sir的趣味如出一轍< > [收起]